钧瓷的烧制工艺主要有柴烧、煤烧、气烧，一些钧瓷爱好者探讨最多的一个问题是，到底哪种烧成方式最有收藏价值？

       有人说是柴烧，有人说是煤烧，也有人说是气烧，我们应该怎样看待这个问题呢？首先我们先来看下钧瓷的柴烧、煤烧、气烧工艺有哪些区别？

       从窑变效果上看：

       柴窑制品釉色相互渗化过渡自然，呈现出清丽淡雅、俊秀飘逸的艺术风格。

       煤窑制品具有热烈奔放、生气勃发的艺术风格，釉面容易出现山水画面或霞彩纷飞的艺术效果。

       气窑制品一般都鲜艳明亮、色彩秀丽。在合理的烧成制度下也能产生丰富多彩、品味高雅的艺术效果。

 柴烧-荷韵瓶

       从釉面表现上看：

       当下钧瓷烧制因为釉料与施釉方法的多样化，不论柴烧、煤烧或气烧钧瓷都能窑变出绚丽多彩的釉画，这些釉画奇绝无比，可以说丹青难成，画工难绘。

       然而，柴烧与气烧从釉画上是有所区别的。

       柴烧的釉画立体感比较强，煤烧的釉面更为厚重，玉质感相对明显，而气烧的则为平面图，煤烧钧瓷表面的气孔（俗称猪毛孔）比较大，而柴烧钧瓷表面气孔比较小。

       从烧制工艺上看：三种不同燃料烧制的钧瓷，艺术效果上各有千秋。

       从工艺上讲：

       煤烧钧瓷劳动量最大。产品需要装匣钵，煤质需要严格把关，烧池需要清理，每次烧窑点火需要装窑、铺烧、砌堵窑门，烧成中需要添火、撬火、平火、盖天眼、焐火还原等，工艺最复杂，成品率也较低。

       其次是柴烧。由于柴燃烧火焰长，柴的质量比较直观，比烧煤少了出渣撬火的劳动量，所以劳动量相对小点，但工艺要求较高，成品率比煤烧略高。

       气烧劳动量最小。不用匣钵，使用现代抽屉窑或者梭式窑，无论温度、气氛都容易掌握，工艺难度小，成品率也高。

柴

煤

气

       从烧成的表面效果看：

       煤烧由于煤的质量差异，煤的成分复杂，燃烧时火焰较难控制，所以产品烧成效果比较丰富、凝重，从艺术表现上容易表现力量感强的作品。

       柴烧由于木灰随火焰与釉接触，使釉面变化温润如玉，烧出的产品比较细润柔和。

       气烧钧瓷由于温度气氛容易控制，特别是当人们明白了钧瓷的成色成釉机理后，容易形成人们所期望的艺术效果。

放翁壶

       三种不同燃料烧制的钧瓷，艺术效果上各有千秋。

       宋代时钧瓷始于柴烧，金元时期开始出现煤烧，到元代末年由于煤炭浅层枯竭，深层煤炭不易开采，又改用柴烧。

       到了明代，由于南方瓷器崛起，北方连年战争，树木柴草被毁，燃料缺乏，大多钧窑停烧。直到清朝末年，钧瓷开始恢复，当时多在烧碗窑中带烧。

       后来又在炉窑内用蓝炭（没有烧透的煤炭，烟少易燃）即现在所说的碳烧烧制。

仿古壶

       从收藏的角度来说，钧瓷艺术品的收藏，无论哪种烧成方式，首先要看的是作品的造型和窑变效果。在此基础上，作品文化背景、尺寸大小、烧制难易都应是考虑的重点。

       当然，柴烧、煤烧作为一种钧瓷烧造的历史文化，也应是收藏的因素之一。